【福建文化遗产】漳州布袋木偶戏

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漳州布袋木偶戏：方寸小舞台，指掌大乾坤

漳州布袋木偶戏，以指掌直接操纵木偶进行戏剧性表演，擅长演武打、短打戏，动作轻快灵活，音乐性强，蜚声国内外。

文化遗产在福建

中国木偶戏，历史悠久，据载，"源于汉，兴于唐"。表演时，演员在幕后一边操纵木偶，一边演唱，并配以音乐。

根据木偶形体和操纵技术的不同，有布袋木偶戏、提线木偶戏、杖头木偶戏、铁线木偶戏等。

漳州布袋木偶戏，是中国木偶戏中独具特色的一个地方剧种，也是福建闽南地区最具DB性的传统戏剧剧种之一。

漳州布袋木偶戏又称布袋戏、掌中戏，风格类似京剧，因此又被称为北派戏，擅长演武打、短打戏，动作轻快灵活，音乐性强，富有节奏感。

漳州布袋木偶戏以指掌直接操纵木偶进行戏剧性的表演。

表演时，演员手套木偶，举手于头顶，食指套入木偶头部，为主干，拇指、中指分别为左右臂，掌为躯干。

通过灵活操纵指掌，既能体现人戏的唱、念、做、打，以及喜、怒、哀、乐的感情，又能表演一些人戏难于体现的动作。

视频：漳州布袋木偶戏GJ级非物质文化遗产项目DB性传承人、木偶表演艺术大师庄陈华表演布袋木偶戏《卖马闹府》中抢亲的严世藩

漳州布袋木偶戏以淳朴的艺术风格，灵巧的操纵技艺，生动的木偶造型，在国内外艺坛上享有很高的声誉。

2006年，经GWY批准，漳州布袋木偶戏和晋江布袋木偶戏、泉州提线木偶戏经GWY批准，同时被列入第一批GJ级非物质文化遗产名录。

据史料记载，漳州布袋木偶戏“源于晋，兴于宋，盛于明”，明清时期传入东南亚各国以及台湾等地。

1963年，著名布袋木偶戏表演艺术家杨胜（右三）、陈南田（左三）、庄陈华（右二）等赴印尼访问演出时留影（庄陈华提供）

1949年新中国成立后，漳州布袋木偶戏进入了一个新的发展时期。

不但剧目更加丰富，人才也是层出不穷：

从杨胜、郑福来、陈南田，到庄陈华、杨烽、洪惠君、朱亚来、庄晏红等等，个个技艺精湛、名闻遐迩。

著名布袋木偶戏表演艺术家杨胜（庄陈华提供）

说到漳州木偶戏，离不一代宗师杨胜

他经过不断探索，对漳州布袋木偶戏进行了一系列重大改革，从舞台、道具到操纵方面，都进行了脱胎换骨的改造，奠定了当代漳州布袋木偶戏表演的基本模式。

杨胜的高徒庄陈华等，也对布袋木偶戏的表演道具、技艺等进行改进，添柴加薪，让这门古老的传统表演艺术得到进一步的创新，更增加了艺术性。

比如，庄陈华在继承前辈艺术的前提下，创造了许多自己的表演技巧。他模仿人腿构造，创造出了“由下而上”的拉线新操纵技术“关节腿”， 攻克了布袋木偶脚步动作僵硬难看的难关。

他独创的 “丑角步法”，不仅演活了丑角，形成了独特的丑角表演派别，也把布袋木偶戏表演提高到了一个新的艺术境界，现在漳州布袋木偶戏的丑角表演大多受其影响。

2004年，庄陈华获得布拉格国际木偶比赛最佳表演奖（庄陈华提供）

庄陈华，1944年出生，GJ一级演员，享受GWY特殊津贴的专家，漳州布袋木偶戏GJ级非物质文化遗产项目DB性传承人、原漳州市木偶剧团副团长。从14岁走上布袋木偶戏表演之路，至今未曾离开表演舞台。

庄陈华表演的《卖马闹府》中的严世藩布袋木偶丑角造型

庄陈华先后主演了近百部布袋木偶戏，以其灵活的手指、高超的技艺，惟妙惟肖、出神入化的精湛表演艺术，赢得了广大观众的喜爱和赞扬。

多次在国内外木偶艺术节、木偶戏剧会演中荣获表演大奖，成了漳州布袋木偶戏的标杆人物之一。

视频：漳州布袋木偶戏经典剧目《大名府》片断

曾经获得过国际木偶表演艺术金奖的布袋木偶剧《大名府》，几十年来，在国内外演出达到一万场以上，受到世界各国人民的喜爱。

庄陈华最擅长丑角表演，在《大名府》中，他把丑角“把门官” 表演得活灵活现，至今无人能出其右，因而被著名漫画家唐同称为“漳州门官第一”。

庄陈华演的丑角“把门官”最讨人喜爱（庄陈华提供）

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1978到1979年期间，庄陈华随剧团到澳大利亚演出，他再次表演《大名府》中的“把门官”， 精妙的表演，在当地造成了一时的轰动。人们争相观看，媒体争相报道，原本是坏人形象的丑角 “把门官”，被庄陈华一演，成了澳大利亚观众喜欢不止的 “可爱的坏人”！

1989年，靳羽西主持“看东方”和台湾 “八千里路云和月”电视节目，介绍漳州布袋木偶戏时，采访庄陈华（庄陈华提供）

因为庄陈华精湛的木偶表演艺术备受欢迎，美国、英国、日本、台湾等GJ和地区电视台都把他拍成专题片播出。

庄陈华倾心培养漳州布袋木偶戏新人（庄陈华提供）

如今，已73岁高龄的庄陈华除了定期到漳州和厦门艺校教木偶班学生表演以外，已再常到处演出了，但各地剧团的青年演员却经常上门拜师学艺。

庄陈华和艺校学生在一起（庄陈华提供）

来自高雄如真园掌中剧团团长陈志清和台北木偶剧团演员吴声杰，更是先后跨过台湾海峡来到漳州，按照古礼，诚心地向庄陈华拜师学艺。

两岸弟子向庄陈华拜师（来自台海网）

历史悠久的漳州布袋木偶戏，进入新时代后，不停地发生变革。从艺近60年的庄陈华可谓漳州布袋木偶戏发展变化的见证者。

漳州布袋木偶戏GJ级非遗DB性传承人庄陈华接受东南广播公司记者专访

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据庄陈华介绍，传统的布袋戏表演舞台比较小、比较简单，一般就两三个人在演，自唱自说自演，一人扮多个角色。后来，舞台变大了，木偶变大了，表演的人数增加了，但扮演的角色变少了。原本自演自唱的，现在很多改用音响了。

随着投影幻灯机的出现，布袋戏表演时的灯光布景有了大改变，表演形式和题材也变得更多样化了。唱词也或因人或因地不断变化着。

庄陈华说：

“原来我们学的时候，是按京剧，动作是按京剧的，所以我们叫北派的，晋江是南派的，它按高甲戏的。

过后，到农村，他听不懂，所以我们一到农村就改为芗剧，到外面去我们就用京剧，唱普通话的说普通话的，现在他们改革用芗剧唱普通话的。

到农村去我们就用地地道道的本地话，用芗剧。我们到学校去就是用儿童剧，儿童音乐，还有说普通话，不然外面的小孩听不懂。

到国外去，大多无唱词只有音乐，如《大名府》。如果有，也只有一两句，不过也有例外，如新加坡，他们要听用闽南语唱芗剧的。”

庄晏红教孩子们表演布袋木偶戏（唐光峰摄影，庄晏红提供）

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一生从事布袋木偶戏表演的庄陈华，有个传承他“衣钵”的女儿——庄晏红。

记者与布袋木偶表演艺术家庄晏红（右）合影

庄晏红告诉记者，之所以会走上这条道路，是受到了家庭、生活环境的熏陶。

庄晏红说：

“当时这种职业是没有人愿意做的，会做的除非去艺校，可以有个工作养家糊口，才愿意去做，我不一样。

第一，我从小在这种环境中长大，我家就住在剧团排练厅旁边，从小就看着叔叔阿姨伯伯们在排练，我受到很大的熏陶。

然后刚好又有机会，我进入了艺校专业学习这个。

因为从小受到这种熏陶，而且受到很专业的训练，对自己又有自信，这个时候，如果加上对这个有爱好，再有艺术天分，这种东西慢慢就在你的血液里面，无形中就会有一种责任感。

特别我们是当时艺校培养的第一批戏剧人才，现在回头去看，我们这代人承载着承前启后的使命。因为只有我们这一代，我们的老师，很多老艺人百分百用心地在教，以前的艺术学校不象现在这样今年招明年招，而是我们这批招完，十年以后再招第二批。十年以后，这些老艺术家可能都去世了，所以，在我们后面的这一批，基本上无法得到这些老艺术家的直接传授。”

从艺近40年的时间，不管在漳州，还是在厦门，庄晏红对漳州布袋木偶戏的传承与发展都做出了不可磨灭的贡献。

26岁时，庄晏红就任剧团副团长，她通过大胆改革创新，使陷入困境的漳州市木偶剧团走上市场化的道路，重新得到发展。

庄晏红和厦门艺校木偶班学生合影（唐光峰摄影，庄晏红提供）

调到厦门工作后，庄晏红不忘传承布袋木偶戏，在工作之余，她还为厦门艺校木偶班学生传授布袋木偶表演技艺。2017年12月15日，苦学了六年的厦门艺校木偶班16位学生，以一场精彩的演出迎接毕业。孩子们惊艳全场的表演，让庄晏红很是欣慰。

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厦门艺校木偶班学生毕业表演（庄晏红提供）、庄晏红指导小学员们练习布袋木偶表演基本功（唐光峰摄影）

除了教学生表演布袋木偶戏，庄晏红为了把布袋木偶戏发扬光大，在文化部门的支持下，2010年，在厦门曾厝垵创办了“厦门市弘晏庄木偶皮影戏传习中心”。

现在，庄晏红为了让更多的人观赏到更专业更精美的布袋木偶戏表演，把弘晏庄木偶皮影戏传习中心开辟成弘晏庄木偶艺术馆，计划从明年春节后，每天在里面进行布袋木偶戏表演，她希望把弘晏庄木偶艺术馆打造成厦门闽南文化的一张名片！

弘晏庄木偶艺术馆内

庄晏红说：

“这个我准备做一个常规的演出，就是从明年春节以后，我们对外每天都有演出。

我下定决心自己做一个艺术馆，是希望来厦门的游客或者来宾，能够看到最正宗的布袋木偶戏。

来到这里不但能够看到演出，而且还能够看到木偶戏的历史介绍，我们家制作的木偶艺术品，也会有木偶雕刻的现场展示。

我原来没想做这么专业的，大家看完后都觉得应该做非常专业的，能够体现全中国布袋木偶艺术最高端的艺术馆，所以我就朝着这个方面去努力。

我希望能够做到他们希望我做的这样，也希望做成来到厦门的游客必看的一个最有特色的闽南文化的项目。”

晏曼英

庄陈华太太晏曼英，漳州为数不多的制作布袋木偶戏服的能手作品

庄晏红信心十足：

这边不但有古老文化的展示，而且它从技巧，艺术的角度，跟它的造型的优美度来说，都是值得现代人来欣赏的。

我们也到过30多个国家去演出，都是很受欢迎的，所以，到这，绝对是不虚此行的！

倦航

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